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Changement de saison
Récompensé avec la plus grande des évidences au Festival de Cannes 2003 pour son précédent film, Uzak (Grand Prix du jury et double prix d'interprétation pour Muzaffer Ozdemir et Mehmet Emin Toprak), Nuri Bilge Ceylan nous avait déjà prouvé que son cinéma prenait d'assaut le plan comme espace de réflexion. A l'instar d'un Tarkovski, il usait du plan séquence comme grammaire cinématographique et ne se départissait pas du montage lorsque son recours s'imposait.
Avec Les climats, le réalisateur fait du décor et de son atmosphère, son climat pourrait-on justement dire, l'enjeu de son nouveau film. Isa, plus âgé que sa fiancée Bahar profite de leurs vacances pour photographier des temples antiques à des fins professionnelles (Isa est professeur d'université). Photographiant le passé, il tourne le dos à son présent. Sa préoccupation le sépare déjà de Bahar. Celle-ci le suit, l'observe, subissant son indifférence. Après avoir répété comme un acteur son annonce de rupture pendant que Bahar prennait un bain de mer, Isa s'exécute. Superbement amenée par un recours à de courtes focales qui opposent l'espace particulier des deux amants, Ceylan surprend l'attention du spectateur. Isa ne répétait plus et le basculement de son corps fait surgir Bahar, muette, même si elle sait depuis longtemps que tout est fini.
L'espace se resserre sur Bahar, la prend à la gorge, tel le cauchemar de mauvaise augure qui l'envahit avant même qu'elle n'apprenne la résolution de Isa. Le dernier sursaut qui la pousse sur le scooter d'Isa à l'aveugler pour provoquer un accident sera inutile. Cet espace (ou point de vue) dont Isa a pris possession, lui, le photographe qui n'a rien vu, va lui échappé peu à peu. Revenant vers une ancienne relation, Isa se rendra compte que ce qu'il a lâché lui manque plus que tout et qu'il n'avait pas su apprécier la possibilité de bonheur qui lui tendait les bras.
Les climats explore et pousse à son sommet l'égoïsme autour duquel était construit Uzak. Les personnages de Ceylan sont incapables d'apprécier l'autre pour la simple et bonne raison qu'ils ne se connaissent pas eux-mêmes. Convaincu d'avoir fait le mauvais choix, Isa fait machine arrière et se rend compte qu'il est trop tard. Incapable de prendre conscience de l'existence de l'autre, Ceylan traite l'individu civilisé pour ce qu'il est. Un être ouvert à la modernité et donc à l'individualisme, ce qui le voue au malheur de l'âme.
La justesse avec laquelle le réalisateur turc use de son médium (justesse des cadres, économie des dialogues, travail sur le point de vue) et son implication nouvelle en tant qu'acteur (Ceylan a des airs de George Clooney turc) aux côtés de son épouse font à la fois des Climats un film radieux et psychologiquement ténébreux. L'année 2007 avait cinématographiquement bien besoin de s'élever pour prendre enfin son envol. C'est chose faite. Michel Marques
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