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WEAR WINDOW (FENÊTRE SUR COUR) (Alfred Hitchcock)
Théoriser sur
Wear Window (Fenêtre sur cour), c'est exploiter la formidable mutli-textualité du travail d'Alfred Hitchcock. Avec 50 ans d'avance, il réussit à introduire la notion de spectateur-zappeur et joueur. Dès les premières minutes, il nous place dans cette position par le biais de la fenêtre (cadre délimité dans le plan) en nous proposant une multitude de "canaux". Tout comme Jeffries (James Stewart), nous sommes soumis à une carte de programmes. Il y a la musique (le locataire pianiste), l'émotion dramatique (la voisine désespérée), la danse (la jeune demoiselle), l'érotisme (le jeune couple lubrique, qui restera néanmoins crypté tout le long du film) et enfin celui qui sera le choix du héros, donc le nôtre, le divertissement policier (le mari a-t-il tué sa femme ?). Au départ de l'intrigue Stewart est passif, assiste tel un reality show monté en séquences (il regarde, s'endort ou baisse le rideau, puis réobserve ...). Petit à petit en se livrant à son infirmière, sa petit amie (Grace Kelly) et à un ami détective, il invite à se joindre à lui plusieurs paraboles qui vont graviter autour des ses directives, tel un gamers déplaçant ses personnages. Il devient actif, il influe sur le cours des choses, update le scénario. Lorsque Stewart guide pas à pas Grace Kelly, il ne manque plus que la manette pour que l'illusion de contrôle soit parfaite. Hitchcock montre ainsi l'interactivité entre ce qui est vu et ce qui se joue, comment s'immiscer dans un univers fictif afin d'en résoudre l'énigme. A ce détail près que dans son final les deux pôles (réel - écran) se télescopent, car celui qui aura été observé tout du long, aura in fine le réflexe de questionner celui qui est dans l'ombre (se retourner contre le marionnettiste). Image tétanisante que de se sentir nous aussi découverts (le regard de Jeffries c'est le nôtre). Ce qui nous amène plus que jamais à l'actualité de cette réflexion : " Qui nous regarde " ? (le 02.05.2003, Cédric Gentaz)
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